《后藤寿庵》在映后交流中主持人暨威尼斯日展映负责人RenataSantoro就影片内容和创作过程向导演和演员提问其中问及影片中所呈现的不同代际的人们之间的沟通与交流方式差异以及虚空、爱情、追逐等主题在影片中的呈现导演陈冠给出了自己的定义:“不管来自社会的规则、还是家庭的观念它们本身是客观存在的它们就像土壤这两个年轻人在其中生长他们所面临的是一个处境我想创造条件让他们在其中舞蹈起来”Renata感叹两个演员在片中的表演极度自然如在光影之中起舞对此主演魏如光表达了自己真切的感受:“导演给了我们很大的空间开始时我们有些羞涩的紧张当我们经历过几次排练后导演与我们建立了内在的连接给予我们越来越多的空间并且陪伴我们完成表演”上海电影制片厂之所以被人们记住和称颂是因为一些大师、艺术家、大写的人撑起了他的筋骨彭小莲导演就是其中一个她是上海电影的代表她是上海电影制片厂的骄傲是我们这些晚辈的楷模16岁尚昌仪离家当兵京城里单位堂皇头头脑脑多一个兵要混出来并不容易尚昌仪做过公务员、驾驶员和文书骨子里流淌着安徽人的血尚昌仪处事隐忍、克制却又绝对好胜尚昌仪在工作岗位上默默做事每一件事他都要做到极致做到最佳开大卡车他车技扎实过硬车里收拾得利利落落一尘不染有首长就曾对自己的司机说:“我宁愿做小尚的大卡车也不愿意做你的小卧车”脑子好使肯学又肯吃苦士兵尚昌仪脱颖而出被作为优秀苗子选拔了出来尚昌仪也争气他考上了军校雷献禾在发言时重点介绍了电影创作理念他表示佛山是中国功夫之乡有本事的人到这里来亮过相你才能走向世界电影《邓小平小道》也是一样的邓小平的功夫即在剧本中说的治理中国的“功夫”这个功夫要让全世界看到就要靠我们这些人来精心打造从佛山这里启航要让人民看到从江西一条荒僻的小路通过广佛的珠三角大桥走向了世界让人看到中国的变化让人看到中国的未来和中国人的精神...